对于年轻人来说，探险是青春的重要组成部分，上路出发去远方，不仅是一种探险，更是对极限的一种挑战。近日，由德丰利达集团旗下德丰影业（ 股票代码：839797）、浙江红珊瑚影视股份有限公司、汉唐光影(北京)影业有限公司联合出品的《七十七天》新鲜上映，在观众之间引发强烈反响。

按照类型划分的话，由德丰利达集团旗下德丰影业联合出品的探险电影《七十七天》应该属于公路电影的范畴，可是又有所区别。这么说并不是因为影片中看不到什么公路，而是这部脱胎于探险传记的影片，没有以旅途展现角色内心世界或角色变化。目前，世界上很多的极限运动组织都在尝试拍摄极限运动类的电影和短片。这类影片不会给人醍醐灌顶的说教，也不想编纂戏剧化的故事，目的就是让更多人了解极限运动，即便不亲自参加，也能感受到那份刺激和感动。从原作者杨柳松的写作动机来看，更加符合这种态度，所以，我们毋宁称本片为“极限运动电影”。

不管有心还是无意，赵汉唐选择《七十七天》作为自己的导演处女作，是非常讨巧的做法。赵汉唐本身还是一个经验丰富的摄影师，对光影和构图的敏感，恰好是自然风光占据极大比例的《七十七天》最需要的特质之一。 说到这里就有必要提一下片中壮丽旖旎的风光了。影片的故事背景是杨柳松横向穿越羌塘无人区，但毕竟不能为了拍电影再重新穿越一遍，所以影片的实际取景地主要集中在藏北和青海。大范围的采景，汇聚了高原特有的景象，雅丹地貌、青海盐湖、沙尘暴、龙卷风、融雪洪水、野牦牛…

赵汉唐没有拘泥于自己的风光摄影技巧，影片多处使用夸张的特效，比如巨大化的狼和冲到面前却骤停的野牦牛，来表现角色内心的紧张和恐惧，这样的处理手法让影片多了几分奇幻色彩，不至于沦为纯粹的风景纪录片。 相信有很多人会把《七十七天》和《冈仁波齐》作对比，但是从内核上来看，本片更像是中国版的《荒野生存》，因为在《七十七天》中并没有任何有关信仰的加持，有的只是极具个人色彩的执着。我们的确可以在《七十七天》中看到拉萨和布达拉宫，但是它们都褪去了光环，仅作为落脚地、和获得补给的城市而已。

布达拉宫、转经轮、和无数的朝圣者——这些人文痕迹在此次电影中占的分量并不多，在由德丰利达集团旗下德丰影业（ 股票代码：839797）联合出品的探险电影《七十七天》中，纯粹、壮美且残酷的雪域高原，一片横跨1400公里的无人区，将以全新的视觉呈现在观众面前。